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<rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/265">
    <dcterms:title><![CDATA[Ablación]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[La mutilación genital femenina (MGF) comprende todos los procedimientos consistentes en la resección parcial o total de los genitales externos femeninos, así como otras lesiones de los órganos genitales femeninos por motivos no médicos.<br />
La MGF es reconocida internacionalmente como una violación de los derechos humanos de las mujeres y niñas. Refleja una desigualdad entre los sexos muy arraigada, y constituye una forma extrema de discriminación de la mujer]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Al límite]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Cubrirse los ojos y descubrir la boca cerrada con perforaciones, tomar un estambre negro representando la acción de coser los labios vaginales, hasta que cubra por completo la boca, quitar el estambre y arrancar las perforaciones, embarrar la sangre y agradecer]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Esmeralda Espinosa López]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA<br />
<br />
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    <dcterms:created><![CDATA[2017/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:relation><![CDATA[<a href="https://youtu.be/hnI9Kud686A"><strong>Video:</strong> https://youtu.be/hnI9Kud686A</a>]]></dcterms:relation>
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    <dcterms:extent><![CDATA[02:16 min./MP4]]></dcterms:extent>
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<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/266">
    <dcterms:title><![CDATA[Sin título]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Un espejo que te muestra tal cual eres, un par de revistas que están asociadas con la sociedad en la que vivimos, con estándares de belleza tan altos que ni siquiera las mismas modelos alanzan, no dictan como debemos ser, como debemos actuar, para ser las chicas “perfectas”]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[De Identidad]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Una chica que se mira en el espejo y ya no ve lo que es, sino lo que le están<br />
pidiendo ser, se maquilla, peina, sigue sin ser lo que la gente quiere, se pone<br />
tacones, se viste de forma sensual, se pega ojos de modelos, bocas, pechos,<br />
frases motivacionales como “una chica bella es callada”; perdiéndose a si misma<br />
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    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Diana Laura Almada Alvarado]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2018/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[03:02 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000116]]></dcterms:identifier>
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<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/267">
    <dcterms:title><![CDATA[Centímetros]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[---]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Doliente]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Persona cambiándose frente al espejo.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[Facultad de Bellas Artes/Artes Visuales/LPG]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Diana Gabriela Montes Murillo]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:format><![CDATA[Acción]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[5:26 min/MP4/]]></dcterms:extent>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/269">
    <dcterms:title><![CDATA[Realidad muda]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Pérdida]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Tecnológico]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Lectura de un texto que habla sobre tecnología en un formato que cada vez se va incrementando en imágenes de mí, y cada vez va disminuyendo el sonido.<br />
[Texto tecnológico<br />
La luz germicida o irradiación ultravioleta germicida se utiliza para la desinfección del aire y del agua, curar tintas y recubrimientos, desinfectar, destruir contaminantes en alimentos, purificar el agua y el aire a través de los rayos ultravioleta a base de oxidación avanzada. En esencia la radiación ultravioleta rompe los enlaces moleculares en el ADN del organismo].<br />
La realidad que aparentamos con la tecnología acaba con la realidad. La proyección del video por medio de una imagen en tiempo real no se empata con el momento real (este se desfasa). Muchas veces el querer mejorar la fidelidad del sonido e imagen, acaba por crear otra realidad.<br />
“Con la realidad virtual y todas sus consecuencias, hemos pasado al extremo de la técnica, a la técnica como fenómeno extremo. Más allá del final, ya no hay reversibilidad, ni huellas, ni siquiera nostalgia del mundo anterior… “<br />
El crimen perfecto<br />
Jean Baudrillard]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Editar, Proyectar, Terminar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[705px x 396px/JPG]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000169]]></dcterms:identifier>
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<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/270">
    <dcterms:title><![CDATA[Maíz Criollo]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Resistencia]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Gestual]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[El maíz criollo en México es una especie que está en peligro de desaparecer por las intervenciones para obtener una mayor producción. <br />
“El maíz es uno de los granos más importantes en la alimentación mundial, por lo que no es sorprendente que los fitopatólogos recalquen la importancia genética de variedades resistentes a climas extremos. Los expertos afirman que la preservación genética de las variedades mexicanas, no es sólo de interés nacional, sino de toda la humanidad. <br />
Entre los factores más importantes que afectan a la variedad genética del maíz mexicano destacan economía y contaminación genética. “Con el cambio climático, surgen nuevas enfermedades, y el único lugar en el mundo donde podemos encontrar variedades que podrían mostrar resistencia es México,” menciona Aldo González, agrónomo de la zona Zapoteca, en entrevista a McClatchy Newspapers. <br />
“Si el conocimiento tradicional no se pasa de generación a generación, y estos campesinos dejan de producir maíz criollo, entonces esa variedad se pierde por razones económicas,” menciona Timothy A. Wise, experto en políticas rurales del Instituto Ambiental y de Desarrollo Global de Universidad Tufts, en Massachusetts (EUA).”* *http://www.hortalizas.com/poscosecha-y-mercados/el-valor-del-maiz-criollo-de-mexico/ <br />
En esta representación trato de resistir el máximo tiempo con 50 kilogramos de maíz criollo con las manos, haciendo alusión al tiempo que nos queda para que este grano de identidad en México se extinga.<br />
]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA<br />
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    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Sostener, Resistir, Terminar]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/271">
    <dcterms:title><![CDATA[El ritual del artista]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Trasgresión]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Ritualista y Transgresor]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[El artista para poder crear siempre tiene una planeación u organización de cómo realizar su obra (ritual) y este por lo general cada vez que lo realiza es semejante, como creador se ha llevado a la discusión de ser un interceptor de lo terreno con lo divino (el arte) por lo que en esta representación expongo al superhéroe como al artista y el ritual que realiza haciendo semejanza o comparándolo con el ritual católico, para poder tener un contacto con lo espiritual (Dios).<br />
“Dentro del propio arte, el creador ha ocupado a pasar un lugar central. No sólo porque impone su presencia en sus mismas obras, porque aparece rigiéndolas y determinándolas mediante la ironía y la crítica en vez de dejarlas actuar por sí mismas, sino también porque su propia figura aparece como héroe en ellas con una significativa frecuencia.<br />
La aparición del artista como figura central dentro de la literatura data del siglo XIX y puede considerarse un producto del romanticismo. Heinrich von Kleist lo utiliza ya como héroe en la mayor parte de sus obras. Sin embargo, en él, se trata más bien de una transposición. El carácter problemático de lo que podríamos llamar el temperamento artístico es aplicado a otro tipo de héroes, que se ven obligados a actuar o a dejar de actuar dentro de situaciones ajenas al arte mismo.”<br />
La transgresión de la utilización de los elementos de un ritual católico y trasladarlos a utensilios comunes de la pintura hace de este performance evidente el proceso creador de una obra que se expresa con elementos físicos pero tiene una expresión del pensamiento e interna; “espiritual”.<br />
]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino<br />
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    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Poner, Servir, Exhibir]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/272">
    <dcterms:title><![CDATA[Origen]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Demostrar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Que Deja Huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[El maíz es uno de los alimentos más importantes por la población mexicana, además de representar una identidad y el origen de nuestra tierra, es uno de los alimentos que por sus propiedades nutritivas el mercado está alterando su genética para abastecer al mercado de México y de otros países. Esto provoca que el maíz nativo denominado como “criollo” este en peligro. El ser humano antes de nacer al exterior del cuerpo de su madre es alimentado por el obligo, por lo que esta parte del cuerpo representa el origen de la vida. El origen de la vida física del hombre y el origen de la identidad cultural y espiritual es lo que represento en este video-performance, haciendo alusión también a mi origen, a mis tradiciones y a mi identidad.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
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    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Quitar, Elaborar, Presentar]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/273">
    <dcterms:title><![CDATA[Claustrofobia]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Resistencia]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Al límite]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Las fobias son los límites a las que uno es vulnerable y atentan con el espacio vital físico o psicológico. El miedo a encontrarme en algo encerrado, cubierto de la cara o sumergido en agua es de lo que más ataca a mi espacio vital, y aún el permanecer con ropa húmeda me crea una desesperación de inestabilidad total. Es por eso que en este video-performance planteo no solamente una fobia personal sino una actitud que podemos tomar en cualquier situación desesperada que pasa en el mundo cotidiano de no saber cómo enfrentar o resolver.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Meter, Sumergir, Resistir]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[410px x 587px/JPG/]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000144]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/274">
    <dcterms:title><![CDATA[Simulación]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Enfrentar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Simulado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[La personalidad en el ser humano es muy compleja y más cuando interactuamos dentro de una sociedad, hay situaciones sociales, personales que no enfrentamos solo las simulamos para poder creer que las hemos logrado o solucionado. Este video-performance toca esta vulnerabilidad en mi persona sobre lo que no me gusta pero que sigo haciendo creyendo que un día lo hare, solo existe el simulacro de como lo haría.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
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    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Quitar, Depositar, Terminar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[1231px x 653px/JPG/]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000209<br />
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]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/275">
    <dcterms:title><![CDATA[Denuncia a la situación actual de violencia en México]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Denuncia]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Cotidiano]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[En México, al igual que en varios países de América Latina, se está deteriorando, la vida social, la convivencia armónica y pacífica por la violencia, que se manifiesta en robos, asaltos, secuestros, violaciones sexuales y de derechos humanos, discriminación y lo que es más grave, en asesinatos que cada día destruyen más vidas humanas y llenan de dolor a las familias y a la sociedad entera. No se trata de hechos aislados o infrecuentes, sino de una situación que se ha vuelto cotidiana, habitual, estructural, que tiene distintas manifestaciones y en la que participan diversos agentes; se ha convertido en un signo de nuestro tiempo que debemos discernir y denunciar para que se solucione y todos tengamos una mejor condición de vida.<br />
“Soldador con experiencia”, texto tomado de los clasificados del periódico, fue el personaje cotidiano que desarrolle para representar el performance de denuncia a la violencia en México, utilizando lo más elemental de un soldador y las mismas acciones, pero descontextualizando el significado.<br />
]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Escribir, Sacar, Colocar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[943px x 783px/JPG]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000227]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/276">
    <dcterms:title><![CDATA[Peligro de Extinción]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Denuncia]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Doliente]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[La planta echinocactus platyacanthus, es una cactácea que crece en el noreste de Guanajuato y que desde el 2008 se ha saqueado hasta llegar a una preocupación regional y poniendo en riesgo el clima semidesértico de la zona a lo que se le denominó ecocidio. Desde el 2005 realice una colección pictórica denominada “Peligro de extinción” para difundir y preservar las cactáceas de mi zona. Pero después del 2008 me dediqué más a la denuncia legal que a la creación artística para defender estas plantas. El ecocidio puede ser también el resultado de contaminación masiva tal como el vertido de desechos de industrias o contaminación por pesticidas que destruyen la fauna y flora local. Una definición más laxa de ecocidio es la que incluye la destrucción causada por especies debido a desequilibrios ecológicos.<br />
Echinocactus platyacanthus, Link &amp; Otto, 1827, bisnaga es una especie perteneciente a la familia Cactaceae. Echinocactus: nombre genérico que deriva del término latino: echino = &quot;erizo&quot; y cactus, donde se refiere a que es un cactus con forma de erizo. platyacanthus: epíteto latino que significa &quot;con una gran espina&quot;.<br />
Es una especie protegida debido a la disminución de su hábitat, lo que la ha impactado negativamente en su población. En México, está listada como especie sujeta a protección especial por la NOM-059-SEMARNAT-2001.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Caminar, Incrustar, Comer]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[693px x 684px/JPG]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000228]]></dcterms:identifier>
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]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/277">
    <dcterms:title><![CDATA[Retorno a la tierra]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Sanación]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Reivindicado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[La reproducción de la cactácea echinocactus platyacanthus, no es compleja pues con mucho sol y poca agua esta se puede germinar y cultivar para colocarla en su entorno natural, el problema de esta planta es que crece un centímetro por año. La concientización de seguir conservando esta planta requiere de su protección y cuidado por generaciones para que llegue a un estado adulto. Hablar de aprovechamiento es a veces un abuso de la vulnerabilidad de algunas plantas y falta de respeto por los que tienen la creencia en ellas como símbolos de identidad en el noreste de Guanajuato.<br />
El regresar a la tierra lo que ella ns da habla de las personas que tienen una conciencia “ingenua”.<br />
]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Limpiar, Colocar, Caminar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[1021px x 684px/JPG]]></dcterms:extent>
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    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/278">
    <dcterms:title><![CDATA[Me llamo]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[¿Cómo llevar al límite un dolor emocional?]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Al límite]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[¿Cómo llevar al límite un dolor emocional? Convertirlo a uno físico mostrando<br />
como las palabras que uno dice o lo hieren con ellas las puede llevar en su cuerpo<br />
causando un dolor<br />
]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[José Hernández García<br />
]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:created><![CDATA[ ---/ Querétaro, Querétaro]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, perforar, mostrar, irse]]></dcterms:format>
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    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/279">
    <dcterms:title><![CDATA[1er Coloquio de Performance y Género]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Cuestiones de género]]></dcterms:subject>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Coloquio de performance y género donde se trata el performance mexicano, sobre la relación del género y el performance en México y muestras de performances de diversos artistas, además de la muestra y premiación de videos seleccionados]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Laboratorio de Performance y Género]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[Mayo 2019/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:extent><![CDATA[JPG]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000230]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/280">
    <dcterms:title><![CDATA[Copa Blanca (white cup)]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Relación humana]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cotidiano]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Sobre las relaciones entre los humanos. No hay comunicación visible<br />
real, no verbal, no física entre ellos. Diferentes enfoques hacia la vida.<br />
Dejando, moviéndose, quedándose, ido como nunca a donde están aquí]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Johannes Christopher Gérard]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[Junio 2019/La Haya, Países Bajos]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Trasladarse]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[02:47 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000231]]></dcterms:identifier>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/281">
    <dcterms:title><![CDATA[Olhares-Miradas]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Visión del cuerpo, la censura y el género desde la teoría Queer]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Gestual]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[La obra esta atravesada por diferentes conceptos e indagaciones analizados bajo una investigación de maestría, donde se aborda la visión del cuerpo, el género y la censura desde las teorías queer, de esta manera  la obra “Olhares-Miradas” cuestiona  el concepto de “voyeur” que es definido como la transformación del espectador en observador de la intimidad. Esta obra discute la relación de la intimidad erótica con relación al concepto de “autorretrato” a partir de imágenes del cuerpo del artista  performando en su intimidad, colocando en discusión el rol del cuerpo y el género como herramientas discursivas para cuestionar la manera en que somos clasificados.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Jose David Rojas]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Uberlandia, Brasil]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Recorrer]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[07:46 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000232]]></dcterms:identifier>
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<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/282">
    <dcterms:title><![CDATA[Frágil]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Frágil: Del lat. frag ĭ lis. 1. adj. Quebradizo, y que con facilidad se hace pedazos]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Simulado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[2. adj. Débil, que puede deteriorarse con facilidad. 3 . a d j. D i c h o d e u n a p e r s o n a : Q u e c a e f á c il m e n t e e n a l g ú n pecado. 4. adj. Caduco y perecedero. 5. adj. Que se encuentra a punto de estallar 6. adj. Que no tiene aire 7. adj. Factible de desangrarse  ]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Roma Vaquero Díaz]]></dcterms:creator>
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<br />
]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Argentina]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Envolver]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[07:15 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000233]]></dcterms:identifier>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/283">
    <dcterms:title><![CDATA[Biografía]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Mirar a través de nuestro pasado]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Simulado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Una mira la vida a través de los ojos de las que ya la han visto antes.  El fuego de las miradas-fénix.  Miradas que se acumulan y enriquecen. Que me conforman. Así veo, también, mi biografía]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[ Elizabeth Ross]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA<br />
<br />
]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Ver, quemar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[05:12 min./MP4]]></dcterms:extent>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/284">
    <dcterms:title><![CDATA[O inferno invertido]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[La influencia del dinero sobre las personas]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Ritualista]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Espacio blanco donde se lanza monedas constantemente, mientras se cruza la toma de una mujer con un antifaz y una tela llena de sangre roja, hasta que la imagen de las monedas es sustituida por la escena de la mujer]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Maíra Ortins]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Brasil]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Lanzar, aparecer]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[02:14 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000235]]></dcterms:identifier>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/285">
    <dcterms:title><![CDATA[Silencio da noite]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[El silencio ]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cotidiano]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Mujer para frente a la cámara, haciendo el movimiento de cuando se va a comenzar a hablar, pero sin hacerlo ]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Maíra Ortins]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Brasil]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Hablar, pararse]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[02:37 min./MP4]]></dcterms:extent>
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<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/286">
    <dcterms:title><![CDATA[Inocencia emergente]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Autocuestionamiento en torno al trabajo artístico]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cotidiano]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Con Inocencia emergente, más que respuestas lineales,  tratamos de autocuestionarnos en torno al trabajo artístico y su vínculo con el contexto actual... que como antaño, es de emergencia en muchos sentidos. <br />
El video-performance plantea una salida irónica al cuestionamiento de nuestra presencia/ sobrevivencia dentro del mundo del arte contemporáneo. ¿ Qué hay que hacer para estar dentro? ¿Qué normas y reglas hay que sobrellevar para la permanencia? <br />
Se nos pide que como artistas “emerjamos”, se nos clasifica de ese modo, ¿cómo lograrlo si aún vivimos en una sociedad machista? ¿cómo lograr si aún el medio artístico esta copado por prejuicios?]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[ Yina Santos, Grita Grieta Mía y Lorena Olguín  ]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2018/CDMX; México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Responder, caminar, mojarse, golpear]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[08:21 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000237]]></dcterms:identifier>
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<br />
]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/287">
    <dcterms:title><![CDATA[PÉREZ HUECO]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Reivindicación de la homosexualidad]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Reivindicado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[En la video performance PÉREZ HUECO (hueco es usado en Chile cómo insulto hacia los  homosexuales), la acción se basa en recordar un evento traumático vivido en el colegio. En un colegio católico de hombres, de 45 alumnos por curso, para así re significar el hecho e inmolar lo que ocurrió en el desarrollo de mi identidad desde una perspectiva consciente de los significados, consecuencias y motivos del hecho mismo. <br />
En una sala de clases vacía, con numerosos iconos católicos adosados a la pared, se escuchan voces de niños jugando fuera; aparezco en la escena y permanezco mirando hacia el frente en silencio frente a la pizarra y sobre la tarima en actitud vulnerable de quien es el objeto de estudio. Mi voz se escucha narrando el hecho en el cual soy discriminado por mi orientación sexual.<br />
La video performance acaba cuando bajo de la tarima y la pantalla se vuelve a negro.<br />
El catolicismo en compañía del relato discriminador, da cuenta de cómo somos coartados quienes somos partes de estos sistemas educacionales y religiosos en una etapa temprana de nuestras vidas al desarrollar nuestras identidades desde la disidencia.<br />
Esta acción fue llevada a cabo en el lugar en el cual ocurrió el hecho narrado en el relato. ]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[José M. Pérez S.]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Santiago de Chile]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Pararse, hablar, salir]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[02:35 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000238]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
<br />
]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/288">
    <dcterms:title><![CDATA[Basura emocional]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Rechazo a los cuerpo &quot;no estéticos&quot;]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Reivindicado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Me gustaría ser de les artistas que construyen mundos más hermosos, en vez de señalar los horrores de este. Me pregunto hasta dónde llega la cultura de la dieta, la minusvalía, el patriarcado y el gordo-odio. Reconozco que porto un cuerpo que no sufre las consecuencias de estas prácticas de discriminación.  Creo que necesitamos una lucha colectiva contra este sistema que nos dice que hay una sola belleza y que la belleza importa. Me parece importante pensar cómo la publicidad se mete en lo más profundo de nuestra psique. Como se construyen mentes inseguras hasta en cuerpxs hegemónicos, es un ejemplo de cómo logran volvernos frágiles, nos distraen. Nos tienen detrás de ese inalcanzable dónde el único fin parecería nuestro interminable consumo. Espero que pueda ser un señalamiento, un momento de reflexión de los poderes de este sistema, de lo profundo que cala. Espero no estar reproduciendo este paradigma sino mostrar la violencia con la que se nos impone.<br />
Corramos lejos de esto]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Maia Schwartz Lozada]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Buenos Aires, Argentina]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Sentarse, estrujar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[01:41 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000239]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
<br />
]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/289">
    <dcterms:title><![CDATA[Desaparecidas]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Sobre la violencia política y de género existente en Chile]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Simulado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[El informe para la verdad y reconociliación concluye que entre el 11 de septiembre de 1973 y el 11 de marzo de 1990, 135 mujeres fueron asesinadas, detenidas/ desparecidas o que fallecieron producto de la violencia política existente en Chile durante estos años. Esta acción desarrollada en el Memorial a las víctimas de represión política, realizada durante el 2012, material recuperado y editado durante el 2019. Recuerda a estas mujeres, torturadas, violadas, asesinadas y desaparecidas en la dictadura cívico - militar chilena. Muchas de ellas eran gestantes y menores de edad]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Jocelyne Rodríguez Droguett]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/El Quiosco, Chile]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Colocar, pegar,recorrer]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[07:33 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000240]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
<br />
]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/290">
    <dcterms:title><![CDATA[Perfidia]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Denuncia de acciones violentas y violaciones al Derecho Internacional Humanitario por parte del ELN]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Simulado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Se presenta una persona cubierta de la cara mientras se reproduce el audio sobre la solicitud de ayuda para localizar a personas pertenecientes a un grupo guerrillero insurgente, y es bañada con lo que representa sangre, por los crímenes que se han cometido contra personas inocentes]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Evelyn Loaiza]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Colombia]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Cubrir, mojar, hablar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[05:15 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000241]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
<br />
]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/291">
    <dcterms:title><![CDATA[Ser mujer]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Limitaciones sociales y religiosas en la cultura latinoamericana para la mujer]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Simulado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Basada en las crónicas históricas de la conquista española en las cuales describen que los pueblos amerindios consideraron la mujer como una mercancía y la cual no tenía ninguna participación social más allá de la procreación y el valor mercantil, y  que fueron entregadas a los españoles como regalos de bienvenida, caso específico y bien documentado el  de Malinche (Doña Marina) y las otras 19 mujeres que fueron obsequiadas a Cortes, y si a esto le agrego que estas mujeres fueron recibidas por Españoles Católicos  los cuales basan su fe en una doctrina que da superioridad al hombre y pone a la mujer en una posición de sumisión y obediencia para este, pude comprender que  desde que se creó este nuevo mundo hispano en el que nací, estaba condenada a una posición social en desventaja frente al hombre y que sería criada y educada  para ser una mujer desde los conceptos que heredaron mis ancestros a mis padres, esto significa que debería vivir bajo códigos sociales machistas y desiguales, que nunca me permitirían tener las mismas oportunidades y parámetros evaluativos que para los hombre, que aunque en apariencia tenga los mismos derechos legales nunca aceptaran que mis comportamientos, acciones, ideas y expresiones se salgan del imaginario colectivo existente sobre lo que es “ser mujer.”  <br />
La boca sellada por hilos en forma de equis (x) simbolizan las limitaciones sociales y religiosas en la cultura latinoamericana para la mujer, las mujeres en esta cultura deben ser sutiles para lograr participar, ser escuchadas y respetadas sin llegar a ser rebeldes o insolentes ante la superioridad del hombre. <br />
El sonido de fondo es un monitor se signos vitales el cual representa la existencia de la mujer, el trascurrir de su vida mientras se adapta a la cultura, y a medida que se rompen los hilos salen gritos de una mujer y de muchas, gritos de miedo, dolor, desesperación y libertad]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Silvia Marcela García Pineda]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Bucaramanga, Colombia]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Gritar, Mover]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[00:46 min./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000242]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
<br />
]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/292">
    <dcterms:title><![CDATA[“Plastic Fantasy” (de la serie &quot;Dildotopía”)]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Sexualidad artificial de la pornografía]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Gestual]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[En la pieza de video &quot;Plastic Fantasy&quot; se puede ver a dos mujeres componiendo una escena erótica. Una lleva puesto un arnés que sujeta un pomo de plástico sobre el cual realiza una acción masturbatoria, mientras la otra le realiza una felación. Se miran, se acarician, se disfrutan componiendo juntas un juego propio. Alcanzan el climax al ritmo de la música y el pomo “acaba” una sustancia blanca, comestible.<br />
La pornografía nos ofrece (desde una perspectiva patriarcal) una sexualidad artificial que simula ser real. Se puede establecer un límite entre lo real y lo ficcional en un video porno? Quienes pueden dictaminarlo?<br />
Qué sucede al introducir un objeto de uso cotidiano, no fabricado por la industria del sexo, en relación a un cuerpo deseante?<br />
Me interesa abordar el carácter ficcional de la genitalidad como &quot;órgano sexual&quot; y construir nuevos imaginarios eróticos desde otras subjetividades.<br />
Este video pertenece a la serie Dildotopía, un universo utópico donde todo puede ser un dildo.*<br />
*Utilizo el anglicismo dildo para nombrar lo que coloquialmente se conoce como “consolador”, porque es un término común entre la disidencia sexual y no tiene una carga de sentido tan machista.]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Victoria Zicarelli (Vicky Nieva)]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:created><![CDATA[Diciembre 2018/Buenos Aires, Argentina]]></dcterms:created>
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    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Lamer, tocar, tragar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[05:01 min./MP4]]></dcterms:extent>
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    <dcterms:title><![CDATA[Persona]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Simulación de lo que es arreglarse como  mujer]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Simulado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Se muestra al artista en el acto cotidiano de vestirse y arreglarse, pero ejecutando acciones del arreglo que llevan a cabo las mujeres]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Juan Ignacio Pohls Andrade]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:created><![CDATA[2019/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
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    <dcterms:format><![CDATA[Maquillar, vestir]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[03:50 min./MP4]]></dcterms:extent>
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    <dcterms:title><![CDATA[Centímetros]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Estereotipos sobre el cuerpo de la mujer y la forma que da la faja ]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Deja huella, al límite]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Divagando en el internet en especial en la plataforma de YouTube me encontré con un canal de una mujer que se autodenomina la “reina de la faja”, esta mujer te da consejos tipo y te recomienda diferentes tipos de fajas ella las usa todo el día durante toda la semana y así como ella muchas otras mujeres las utilizan para poder seguir el estereotipo de mujer delgada y con curvas.<br />
El usar este tipo de prendas es incómodo, cansado y caro solo para llenar un estándar de belleza. Lo que yo realice fue el acto de medir mi cuerpo sin esta prenda y volver a medir con ella puesta, los centímetros que redujo mi cuero fueron escasos y la incomodidad de portarla durante varias horas fue mucha. <br />
Considero personalmente que el utilizar estas prendas es innecesario, ya que el cambio no es mucho, sugiero en todo caso que si te sientes por motivos completamente personal mal con tu cuerpo, cambiar tu alimentación y un poco de ejercicio solo si es tu convicción o por salud]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Diana Gabriela Montes Murillo]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:created><![CDATA[2019/Querétaro, México]]></dcterms:created>
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    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Caminar hacia el espejo, observar mi cuerpo, tomar una cintra métrica y empezar a medir mi cintura alta, cintura y cadera. Colocarme una faja y observar el cambio en mi cuerpo con la faja puesta, volver a tomar medidas de mi cintura alta, cintura y cadera. Pararme durante el espejo bastante tiempo. Retirarme la faja y observar las marcas que dejo en mi piel.]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/295">
    <dcterms:title><![CDATA[La Maleza]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Efectos del padecimiento de trastornos psicoafectivos]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Simulado]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Video Arte Experimental. Representación simbólica de los efectos del padecimiento de trastornos psicoafectivos tales como Distimia, Depresión, Trastorno Límite de la Personalidad, y Trastorno Bipolar.]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Lorena Ramírez Gallego]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
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    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Bailar]]></dcterms:format>
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