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    <dcterms:title><![CDATA[Sembrando positividad]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Marcar, besar, poner]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Con las cenizas guardadas en la caja, poniéndome labial negro en los labios, pasar a dar al público un beso en la mano, colocando las cenizas por encima.]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Alma Benítez Guzmán]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:title><![CDATA[La red]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Aparecer y gritar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Huella y gestual]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Existe una manipulación para que la mujer pierda su identidad en la industria del porno, exagerándolo cada vez más. Para las mujeres la industria del porno decae porque se encuentra en todas partes.<br />
Tomando este miedo de los dientes, llevándolo al miedo del despojo de la mujer y que se aprecia como mero objeto. A su vez que la mujer deje de tener los pies en la tierra.]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Alpha Oziris Hernández Martínez]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:title><![CDATA[Sin título]]></dcterms:title>
    <dcterms:description><![CDATA[Ritualista y que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Maquillarse es un ritual de cada día de muchas mujeres, sin embargo ahora las niñas empiezan a hacerlo desde muy temprana edad, queriendo saltarse etapas importantes de su vida y crecer más rápido, ser guapa, y cumplir con los estereotipos que marca la sociedad, es por eso que me maquille burlonamente y como un payaso escribiéndome la palabra PRECOZ en la frente y haciendo gestos como meter los cachetes para hacer notar mis pómulos levantar los labios. Al quitarme el maquillaje con un pedazo de papel dejo una huella en el mismo, y por supuesto no se quita totalmente de mi rostro, se queda marcado; es así como yo percibo este problema social, vivimos cada vez en un mundo más banal gracias a los estereotipos.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Ana Cristina Herrera Hernández]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:title><![CDATA[Sin título]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Revelar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Este cuerpo intenta sensibilizar a la sociedad, sobre todo a la sociedad mexicana que ha vivido mucha violencia durante los últimos años, pero parecer ser que se han acostumbrado mucho a este terror, pues ya no se ve el dolor y el sufrimiento que este acarrea, sino que ahora se ha decidido ver las cosas con una venda puesta, nos hemos cegado y nos hemos dejado cegar, por medio de series, novelas, música y juegos en manos de los niños.<br />
Aquí se intenta volver a mostrar el rostro del dolor y la violencia oculto detrás de un show o espectáculo para no olvidar que debemos crecer y avanzar, no iré en retroceso.]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Carlos Gustavo Caballero Avelino]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:title><![CDATA[Bulla]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Bailar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[“El Bullerengue mismo, en cambio en su sonido - su bulla- estaba siempre expresándose la certeza sobre lo que somos, negros, indios de voz desgarrada y con tremor de árbol. El tambor suena como el lenguaje de los árboles y parece contar los cuentos de su memoria ancestral.”<br />
<br />
El Bullerengue es la bulla de los negros, porque decían “estaban todo ese poco de negros tocando allá. Entonces los blancos: Ah! puta negros, no joda… bulleros. Anda es con La bulla” Nace en los Palenques colombianos, donde los esclavos negros huían para ser libres por un efímero instante. Surgiendo una emancipación espiritual por medio de la bulla,  voz, tambor y danza.<br />
<br />
Por esto nosotras hemos querido representar estos tres elementos mencionados a través de nuestros cuerpos, conectados con la danza.  Un cuerpo representa la voz, mientras el otro el tambor. Con dinámicas características de cada elemento; el tambor lleva movimientos fuertes, fragmentados mientras la voz representa cualidades suaves, ligeras y fluidas. Ambas conllevan velocidades variables.<br />
]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Carolina García Muñoz/Lina María Rodríguez Ortiz]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:title><![CDATA[Conexión del cuerpo]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[A base de un texto científico ir pintando los dedos de los pies para conocer la unión que existe entre estos y los órganos del cuerpo humano]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Deja Huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Se muestran un papel, acuarela y palillo, se colocan los pies sobre el papel, se lee un texto mientras se van pintando los dedos conforme se van mencionando, al tener los 10 dedos pintados, se colocan sobre el papel y se apoya del palillo para sostener el papel, queda el registro al final.]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Vanessa Carmona Orozco]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:created><![CDATA[2017/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:format><![CDATA[Mostrar, Dialogar, Imprimir]]></dcterms:format>
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]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/74">
    <dcterms:title><![CDATA[Rastro sin rostro]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Este performance trata de representar la forma en la que a veces la sociedad se ha acostumbrado a que sea parte de su cotidianeidad o de su día a día, la violencia, el maltrato, la muerte y que causan tal indiferencia que posiblemente estamos parados sobre algún lugar en donde alguien murió, sufrió acoso o violencia, ya sea el tan solo presenciar el acto y no inmutarse ya sea si eso ocurre antes de o tú estar ahí. El acto de cubrir después de haber pisado, representa esa parte hipócrita, de falsa preocupación, de algo que sabes perfectamente que pudiste haber evitado, y que por desgracia ya hasta que las consecuencias cobran sentido, ahora si surge la preocupación, el sufrimiento, el dolor.]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Deja Huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Aparece en escena, se coloca la tinta y comienza a imprimir, se recuesta sobre la pieza, se cubre, soporta a otra persona, se ignora y se cubre al artista con una bolsa negra]]></dcterms:abstract>
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    <dcterms:creator><![CDATA[Ulises Ramos Abascal]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:format><![CDATA[Intercambiar, Resistir, Soportar, Recibir ]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/109">
    <dcterms:title><![CDATA[Tus ojos a través de los mios]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Pintar, pulir]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Para sanar cicatrices emocionales, a veces es necesario tocar temar dolorosos y tristes, en esta ocasión decidí sanar la muerte de mi padre, haciendo un homenaje a sus enseñanzas y agradeciendo en voz alta todo lo que aprendí de él.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Diana Gabriela Trujillo Martínez]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:format><![CDATA[Leer, pintar, caminar]]></dcterms:format>
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    <dcterms:title><![CDATA[Lo que no te di]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Besar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Es terrible que las máximas o más felices experiencias, son en su mayoría, valoradas cuando ya no existen. Así mismo, la marcha o el fallecimiento de un ser querido no es sencillo de afrontar. Este performance cubre por completo una ausencia curando a través de un gesto que en occidente es muy conocido y dulce: un beso. El título se debe al luto que se guarda por todo aquello que no se dio en su momento y que se desea haber dado, dejando la reflexión de vivir día a día y aprovechar al máximo cada momento.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Mónica Graciela Martínez Vallejo]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Pintar, Besar]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/133">
    <dcterms:title><![CDATA[Sin título]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Manchar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Prácticas como yoga vienen cargadas con generar energía durante los movimientos y la misma práctica, normalmente antes de comenzar se intenciona con un sankalpa, tomando en cuenta que esa energía llegue a los espacios que necesiten paz o sanción. Retomando el tema de las personas en zonas de conflicto, realicé una práctica sobre una manta blanca y manchando los pies de pigmento rojo, dejando al final una huella metafórica de los espacios a los que fue dirigida la energía que pudo generarse.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Fabiola Trejo Aldrete]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
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    <dcterms:title><![CDATA[Vendiendo Dolor]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Cómo en el arte, los artistas siempre hacen referencia en sus obras al dolor]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Deja Huella y Gestual]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Ir pintando el rostro, para plasmar un grito sobre hojas de papel y agregando el precio a cada hoja]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Misael Cervantes Aguilera]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2018/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[https://youtu.be/6WoShdqpRXM]]></dcterms:relation>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/152">
    <dcterms:title><![CDATA[Huellas de pareja]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Manchar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[La relación de pareja es una dinámica relacional humana que va a estar dada por diferentes parámetros dependiendo de la sociedad donde esa relación se de. En el fenómeno de ser pareja amerita conocer el contexto cultural en donde ambos individuos han sido formados y donde se desenvuelven, ya que esto influirá directamente en la forma en que ambos ven y actúan dentro de una relación. <br />
El amor es un proceso netamente biológico y que no representa una característica exclusivamente humana, habiendo otros mamíferos y aves que la experimentan. La relación de pareja es un proceso que abarca toda la naturaleza humana y en donde el amor es un elemento de la relación, pero no el único que lo conforma. Toda relación de pareja es una mezcla de biología y cultura que se funda en cuatro pilares: compromiso, intimidad, romance y amor.<br />
En sociedad occidentales actuales como la nuestra las relaciones de parejas se fundan en un inicio en la atracción y el amor. A medida que crecen los componentes sociales estos toman fuerza y con los años se convierten en la verdadera base de la relación.<br />
Teniendo lo anterior encuentra dentro de esa relación de pareja se da un proceso en el que ambos lenguajes aprendidos con el tiempo deben acoplarse para que está funcione.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Fernanda Zamora González]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
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    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/167">
    <dcterms:title><![CDATA[La huella de los sueños]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Pintar, despegar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Dejar huella es un término temporal, se podría decir que una pintura puede ser la huella del pintor pero en realidad una instalación, o un ejercicio pictórico efímero, también deja huella, solo que con menos tiempo, pues ninguna huella es infinita, en algún momento se borrará y no dejará rastro, como la existencia. Pasamos una tercera parte de nuestra vida durmiendo. Sin embargo, solo soñamos por ráfagas de pocos minutos. Si calculamos un promedio, a lo largo de nuestra vida soñamos seis años enteros. Durante este proceso, el cerebro se activa casi en su totalidad necesitando para ello que el flujo de sangre en el mismo sea el doble que el necesario durante el estado de vigilia. Solo una parte del cerebro deja de funcionar mientras dormimos: el centro lógico. Es por esto que los sueños adquieren, muchas veces, matices de irrealidad. Además, para no exteriorizar nuestros sueños, el cerebro envía señales a la médula espinal paralizando así nuestros miembros de manera temporal. Lo único que movemos mientras soñamos, lo cual sucede durante la fase conocida como REM, son nuestros ojos, que se mueven de manera acorde con nuestra actividad en el sueño. Una función importante que cumple nuestro cerebro durante el sueño es la de desechar y seleccionar los recuerdos. Por eso, dormir puede ser la solución a un problema que no conseguimos resolver. Asimismo, un sueño puede ser un reflejo fiel o, en la mayoría de los casos, simbólico de lo que ocupa nuestra mente, de nuestros miedos (sueño es traum en alemán) y de nuestros deseos.<br />
Aquí la pregunta es si lo sueño pueden trascender, eso no lo sabemos, pero sin duda alguna dejan una huella.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Ignacio de Jesús Chávez Salinas]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:extent><![CDATA[1288 px/687 px/JPG]]></dcterms:extent>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/190">
    <dcterms:title><![CDATA[Las mismas huellas]]></dcterms:title>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Diana Gabriela Montes Murillo]]></dcterms:creator>
    <dcterms:source><![CDATA[http://youtu.be/xWjnTC1ztSc]]></dcterms:source>
    <dcterms:publisher><![CDATA[Repositorio Digital de la Cultura Artistica<br />published via YouTube.com]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:date><![CDATA[2019-07-01T18:36:49.000Z]]></dcterms:date>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Querétaro, México]]></dcterms:created>
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    <dcterms:rights><![CDATA[<a href="https://www.youtube.com/static?template=terms">Standard YouTube License</a>]]></dcterms:rights>
    <dcterms:license><![CDATA[<a href="https://www.youtube.com/static?template=terms">Standard YouTube License</a><br /><br /><span>Creative Commons: Attribution-NonCommercial-</span><span>NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (</span><a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/</a><span>)</span>]]></dcterms:license>
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    <dcterms:title><![CDATA[El momento de quiebre]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Cómo es que la inspiración viene de los momentos más inesperados y ocurre de igual manera]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo que deja huella/cuerpo gestual ]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Pintar la cara de negro y esperar 30 segundos hasta que suena una alarma para comenzar a limpiar el rostro hasta eliminar la pintura y mirar hacia la cámara más tranquila]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Karla Mancilla]]></dcterms:creator>
    <dcterms:source><![CDATA[http://youtu.be/iBiQDeKJTlY]]></dcterms:source>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[Noviembre 2018/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/223">
    <dcterms:title><![CDATA[Ovillo Ring Veda]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[El ombligo es el principio de todo]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Atar el cordón azul a la altura del ombligo con 7 vueltas -representando el número perfecto en la cultura Hindú- y quitar para dejar ver la marca que deja el cordón]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
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]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Kristel González Morales]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
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    <dcterms:format><![CDATA[Enredar, Soltar]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/225">
    <dcterms:title><![CDATA[Centros Dispersos]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Representación de los centros emocionales]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Que deja huella, gestual]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Representar los centros por medio de la pintura de símbolos en los miembros que son parte de los centros emocionales]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Jesús Hernández López]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
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    <dcterms:format><![CDATA[Pintar, hablar]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/233">
    <dcterms:title><![CDATA[Transfiguraciones]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Por medio del derrame del barro, se queda la huella de la acción que se esta realizando, mientras se transforma el rostro al irse poniendo capas de barro]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Que deja huella, gestual]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Sentarse frente a una bandeja llena de barro e irlo untando sbre la cara y el cuello]]></dcterms:abstract>
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<br />
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    <dcterms:creator><![CDATA[Mónica Arely Arzate Urbina]]></dcterms:creator>
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    <dcterms:created><![CDATA[Noviembre 2018/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[https://youtu.be/aTbC5Z0LyBE]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Untar, Ahogar]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/243">
    <dcterms:title><![CDATA[La enfermedad de la vida moderna]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[La descripción de ella por la convivencia con otras personas]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Ir narrando quien es, mientras va pintando sobre un vestido cosas, por las cuales ha sido marcada]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Sarahi Cruz Arroyo]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[https://youtu.be/SyrFEMZo45g]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Pintar, narrar]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/248">
    <dcterms:title><![CDATA[Sin título]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Recuerdo de bisabuelo a través del uso del epitafio &quot;No desaparece el que se muere , sino el que se olvida&quot;]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Caminar sobre una tela blanca con los pies llenos de pintura para ir dejando huella sobre la superficie, al mismo tiempo que se lee por detrás &quot;No desaparece el que se muere, sino el que se olvida&quot;]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Vanessa Yazmín Villagómez Cornejo]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2018/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[<a href="https://youtu.be/2XHLLH0ELko"><strong>Video:</strong> https://youtu.be/2XHLLH0ELko</a>]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Caminar, recordar, pintar]]></dcterms:format>
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/263">
    <dcterms:title><![CDATA[Raíces]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[En Cholula, Puebla está el ritual del &quot;entierro del ombligo&quot;, representa un arraigo donde nació y creció; por ello es sepultado en la puerta de la casa. Se dice que también simboliza la búsqueda de un destino para el hijo]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Se mantiene la toma a la altura del ombligo y se muestra a la cámara 4 flores (representando a la familia), se &quot;plantan&quot; y se extienden listones dorados amarrados a una argolla que se deja dentro de un florero sostenido por la última flor que me representa y se deja todo como una huella, de que siempre se estará arraigado a la familia, a pesar de la distancia]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Esmeralda Espinosa López]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Santiago de Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[<a href="https://youtu.be/TmVT_m2KYH8"><strong>Video:</strong> https://youtu.be/TmVT_m2KYH8</a>]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Recorrer, Dejar]]></dcterms:format>
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    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
<br />
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</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/272">
    <dcterms:title><![CDATA[Origen]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Gesto: Demostrar]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Cuerpo Que Deja Huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[El maíz es uno de los alimentos más importantes por la población mexicana, además de representar una identidad y el origen de nuestra tierra, es uno de los alimentos que por sus propiedades nutritivas el mercado está alterando su genética para abastecer al mercado de México y de otros países. Esto provoca que el maíz nativo denominado como “criollo” este en peligro. El ser humano antes de nacer al exterior del cuerpo de su madre es alimentado por el obligo, por lo que esta parte del cuerpo representa el origen de la vida. El origen de la vida física del hombre y el origen de la identidad cultural y espiritual es lo que represento en este video-performance, haciendo alusión también a mi origen, a mis tradiciones y a mi identidad.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Marcos Valencia Espino]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2017/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:format><![CDATA[Aparecer, Quitar, Elaborar, Presentar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[1082px x 697px/JPG]]></dcterms:extent>
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    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/294">
    <dcterms:title><![CDATA[Centímetros]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[Estereotipos sobre el cuerpo de la mujer y la forma que da la faja ]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Deja huella, al límite]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[Divagando en el internet en especial en la plataforma de YouTube me encontré con un canal de una mujer que se autodenomina la “reina de la faja”, esta mujer te da consejos tipo y te recomienda diferentes tipos de fajas ella las usa todo el día durante toda la semana y así como ella muchas otras mujeres las utilizan para poder seguir el estereotipo de mujer delgada y con curvas.<br />
El usar este tipo de prendas es incómodo, cansado y caro solo para llenar un estándar de belleza. Lo que yo realice fue el acto de medir mi cuerpo sin esta prenda y volver a medir con ella puesta, los centímetros que redujo mi cuero fueron escasos y la incomodidad de portarla durante varias horas fue mucha. <br />
Considero personalmente que el utilizar estas prendas es innecesario, ya que el cambio no es mucho, sugiero en todo caso que si te sientes por motivos completamente personal mal con tu cuerpo, cambiar tu alimentación y un poco de ejercicio solo si es tu convicción o por salud]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Diana Gabriela Montes Murillo]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Caminar hacia el espejo, observar mi cuerpo, tomar una cintra métrica y empezar a medir mi cintura alta, cintura y cadera. Colocarme una faja y observar el cambio en mi cuerpo con la faja puesta, volver a tomar medidas de mi cintura alta, cintura y cadera. Pararme durante el espejo bastante tiempo. Retirarme la faja y observar las marcas que dejo en mi piel.]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[05:41 min ./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000245]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
<br />
]]></dcterms:rightsHolder>
</rdf:Description><rdf:Description rdf:about="http://redca.uaq.mx/labpg/items/show/299">
    <dcterms:title><![CDATA[Muerte a la letra]]></dcterms:title>
    <dcterms:subject><![CDATA[El cuerpo como soporte y muestra de la imposición patriarcal]]></dcterms:subject>
    <dcterms:description><![CDATA[Que deja huella]]></dcterms:description>
    <dcterms:abstract><![CDATA[El cuerpo como soporte de los mandatos sociales, que se tejen en la palabra, lo masculino, lo dominante, la imposición patriarcal. El ejercicio visual es borrar las letras os del cuerpo se van con resistencia mientras al hacerlo son como fierros agarrándose a el cuerpo, obstinación de cada o, a pesar de desarrollarse en un espacio íntimo, muy cerca se escucha la lluvia evocando al exterior donde resuena esa necedad de cambiar el lenguaje, la invitación es pensar en otras palabas en otras letras. La escena ocurre al mismo tiempo un texto de Daniel Gascón, que prescinde de la letra o, es en esas palabras que se encuentra la evocación de este vídeoperformance. A continuación el texto:<br />
El mantra se repite en tribunas, tertulias y análisis. Se puede escuchar en las pesadillas y en la vigilia. A muy temprana edad una niña recibe la sentencia y la naturaliza, la hace suya. La palabra sin marca en la lengua castellana es la palabra masculina. En plural designa simultáneamente a entidades masculinas y femeninas. A veces es ambigua y a veces discrimina. Se trata de la diferencia gramatical: una manera de discriminar independiente de la de la naturaleza, según dicen. Ya se sabe que esa supuesta neutralidad es una falacia que encubre una herramienta para invisibilizar a la mujer.<br />
<br />
El imparable tsunami feminista trabaja sin cesar para que esta evidencia se acepte. Se sabe que la parte semántica carece en buena medida de disputa y que hay causas prescriptivas y descriptivas para insistir en la brecha. Lingüistas de tendencias muy diferentes, en universidades y hasta en la Real Academia, admiten ya las premisas. A veces hacen matices, hablan de la naturalidad de la lengua, del avance y avatares de las palabras del latín a las lenguas francesa, italiana, catalana y castellana. Es un disfraz, un camuflaje que busca deslegitimar el avance tras la excusa de la ciencia.<br />
<br />
Se señalan y a veces extirpan las palabras que marcan realidades e imágenes sexistas. Nuevas realidades exigen que se amplíe el caudal y que se creen significantes para las nuevas circunstancias y sensibilidades.<br />
<br />
Hay una ausencia grave aún. Muchas más áreas de la lengua de las que habitualmente se admiten muestran huellas sexistas y patriarcales. Sucede en palabras, letras y partículas gramaticales que carecen de carga semántica, según dicen desde academias y universidades. Nada es puramente instrumental en un sistema de estas características. La tara semántica represiva está ahí, se puede descubrir aunque quieran disimularla tras la pretendida neutralidad de las estructuras sintácticas.<br />
<br />
Limitar la tarea inclusiva a eliminar un final que marca, bien la pluralidad bien la especifidad, sería insuficiente, y derivaría en una trampa que indudablemente llevaría a nuevas invisibilidades.<br />
<br />
Sería una ingenuidad letal aceptar esa premisa a veces ciega y frecuentemente maligna. De igual manera que la basura en una esquina hace que se degrade una calle entera, que la llave inglesa usada en un crimen es inadecuada para arreglar la cuna en que duerme la criatura lactante en una casa feliz, la huella machista de una partícula en una palabra se traslada a la letra aunque esté exenta de carga semántica. ¿Puede esa letra, esa llave inglesa, dejar de ser partícipe de un crimen? ¿Quién querría bañarse en agua sucia si hay alternativa?<br />
<br />
Se dice que en las lenguas las estrategias inducidas únicamente desde arriba fracasan de manera inevitable. Se afirma tajantemente, y se prescinde de sustentar la tesis en pruebas ni nada similar, más allá de la experiencia previa en varias lenguas. Si, antes de ver cualquier prueba, se visten de verdades las herramientas de defensa de un régimen y de una estructura que abarca de la metafísica al episteme y limita la viabilidad de la experiencia y así la capacidad de transmitir la riqueza de la vivencia femenina, ¿qué enseñanza se traslada, qué cadena se desactiva, qué cárcel se destruye?<br />
<br />
La resistencia que encuentra este avance exige recrudecer el ataque. La intensidad ha de ser triplicada. Nunca se es excesivamente radical: hace falta llegar hasta el límite, e ir más allá.<br />
<br />
Dirán que es una quimera: esa vieja etiqueta nunca detiene a las feministas. Advierten de que se perderán palabras habituales, muy útiles en la vida diaria. Habrá que buscar nuevas. La vertiente gráfica habrá de marcar esta vez la ruta de la lengua hablada, la vertiente escrita guiará a la auditiva en esta travesía fascinante.<br />
<br />
Imaginar permitirá purificar, empezar desde la línea de salida, crear una lengua nueva. La batalla para resignificar empieza en el significante. La creatividad servirá para hallar maneras alternativas de describir, para descubrir maneras distintas de pensar. Algunas ideas y palabras se perderán: eran antiguallas, inadecuadas para esta era. Y, además, aunque haya a quien le pese y quien se ría de la idea, eliminar palabras que designan realidades desagradables puede eliminar algunas de esas realidades desagradables.<br />
<br />
La asfixiante presencia de la letra machista, que simula su naturaleza fálica en su circularidad, ha de ser resistida. La lucha feminista bien merece renuncias. Empezaré naturalmente en esta pieza. Parece a primera vista una tarea fuera del alcance de cualquiera, extenuante. Al final es fácil. Ya se ve: terminé esta página sin ella. Y, sinceramente, perder una quinta parte de las herramientas lingüísticas básicas para fabricar sílabas y una sexta parte de la palabra que me designa es una renuncia asumible en aras del avance de la mitad de la humanidad.]]></dcterms:abstract>
    <dcterms:tableOfContents><![CDATA[LPG/ReDCA/Facultad de Bellas Artes<br />
<br />
]]></dcterms:tableOfContents>
    <dcterms:creator><![CDATA[Mónica Elizabeth Arandia Mondragón]]></dcterms:creator>
    <dcterms:publisher><![CDATA[ReDCA<br />
<br />
]]></dcterms:publisher>
    <dcterms:created><![CDATA[2019/Querétaro, México]]></dcterms:created>
    <dcterms:license><![CDATA[Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/)<br />
]]></dcterms:license>
    <dcterms:relation><![CDATA[Video seleccionado en el 1er Coloquio de Performance y Género 2019]]></dcterms:relation>
    <dcterms:format><![CDATA[Recorrer, marcar]]></dcterms:format>
    <dcterms:extent><![CDATA[05:52 min ./MP4]]></dcterms:extent>
    <dcterms:identifier><![CDATA[ReDCALPG000250]]></dcterms:identifier>
    <dcterms:rightsHolder><![CDATA[LPG, ReDCA, FBA, UAQ<br />
<br />
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