“Distance” and its applications in the scene in the B. Brecht’s theory of epic
theater, complementing it with the theory of another Russian theoretician,
Meyerhold, with which he shared some ideas of this new way to make theater,
in a revolutionary context in both countries (Russia and Germany). Brecht
fought against the become stiff theater of the time, integrating the techniques
that Meyerhold left the new generations of theatermakers: “Biomechanics”. Will
be the way to converge different tendencies and theater theories from last
three centuries in a single one, as bases of the construction of the personages.
For it the different theoretical expositions from Stanislavski and the mentioned
Meyerhold will study, along with other so many that will be only taken like
reference: Barba, Brook, Piscator, Reinhardt, among others. One will make
reference to the social contributions and studies of Marx, Benjamin, Adorno and
XXth. century important studious. All of them influenced to Bertolt Brecht:
principal study object, that already in century XX, would develop to everything a
study about the modern theater and the expositions to make it, to this called
“epic theater”. A study will become of the total actor; in addition a conscious
actor of his scenic surroundings will go deep as well in the application of the
basic tools of construction of personages to the way of an epic actor, showing to
the devices on which he must count not to lose itself in a feelings’ ocean, doing
of him and creating a conscious spectator of which it is the nature of the theater.
The study of this type of theater is the main subject in the present work, and the
medular part of all the theories raised here converges in onlyone way or other in
exposed by Brecht, raising the “basic Tools for the construction of personages
in the context of the Bertolt Brecht’s epic theater”.]]> brechtiano”, el “Distanciamiento” y sus aplicaciones en la escena de la teoría
del teatro épico de Bertolt Brecht, complementándolo con la teoría de otro
teórico ruso, Meyerhold, con el cual compartió algunas ideas de esta nueva
manera de hacer teatro, en un contexto revolucionario en ambos países (Rusia
y Alemania). Brecht luchó contra el teatro acartonado de la época, integrando
las técnicas que Meyerhold dejó a las nuevas generaciones de teatristas: “La
biomecánica”. Se mostrará la manera de converger distintas tendencias y
teorías teatrales de los últimos tres siglos en una sola, como base de la
construcción de los personajes. Para ello se estudiarán los distintos
planteamientos teóricos de Stanislavski y el mencionado Meyerhold, junto con
otros tantos que sólo se tomarán como referencia: Barba, Brook, Piscator,
Reinhardt, entre otros. Se hará referencia a los aportes sociales y estudios de
Marx, Benjamin, Adorno e importantes estudiosos del siglo XX. Todos ellos
influenciaron a Bertolt Brecht: objeto del estudio en sí, quien ya en el siglo XX,
desarrollaría todo un estudio acerca del teatro moderno y los planteamientos
para realizarlo, a esto lo llamó “Teatro épico”. Se hará un estudio del actor total;
además se ahondará en la aplicación de las herramientas básicas de
construcción de personajes a la manera de un actor épico, mostrando los
artilugios con los que debe contar para no perderse en un mar de sentimientos,
haciendo de él un actor consciente de su entorno escénico y creando a su vez
un espectador consciente de lo que es la naturaleza del teatro. El estudio de
este tipo de teatro es el tema principal en el presente trabajo, y la parte medular
de todas las teorías aquí planteadas convergen de una manera u otra en lo
expuesto por Brecht, planteando las “Herramientas básicas para la
construcción de personajes en el contexto del teatro épico de Bertolt Brecht”.]]>