profesional de Federico Castro y el impacto que ésta representa en el quehacer
dancístico de nuestra cultura. Establecer un antecedente para la compilación y
divulgación de material relacionado con la danza que sirva a presentes y futuras
generaciones de estudiantes y profesionales como parámetro para crear y
constituir sus obras, así como generar una referencia para todo el que requiera la
información aquí contenida; ya que actualmente se carece de material de consulta
sobre el importante papel que figuras como Castro han desempeñado en el ámbito
artístico mexicano. La información sobre la breve historia de ta danza, las
biografías de lsadora Duncan y Martha Graham, así como los datos biográficos
sobre Guillermina Bravo y Federico Castro se tomaron de publicaciones
reconocidas y se complementaron con investigación, entrevistas personales y el
testimonio de la autora. Para el compendio coreográfico, se recolectaron
programas de mano, documentos hemerográficos y otros impresos que
contuvieran los datos completos de cada obra creada por Castro. Se incluyeron
veinticinco fotografías que testifican algunas coreografías y sesenta y cinco
fotografías de los personajes mencionados como apoyo visual al contenido. Se
recorre desde la antigüedad, la raíz que desemboca en la línea que ha trazado
Federico Castro como bailarín, maestro y coreógrafo. Es necesario entender cómo
llegó a representar un punto de referencia en la cultura mexicana, por tal motivo se
analizan las relaciones dadas entre personas e instituciones como Guillermina
Bravo y El Ballet Nacional de México, que permitieron el desarroüo de la danza
moqema en nuestro país, hasta precisar la trayectoria profesional del artista en el
presente testimonio. Se necesitan coreógrafos con la energía creativa de Federico
Castro y publicaciones que constituyan el acervo dancístico de nuestra cultura.]]> for the Development of Cuban Ballet as aesthetic of plurality". lt's main goal is to
demonstrate through a historical and descriptive research the importance of
Diaghilev Russian Ballets for the integration of different artistic features in the
development of Cuban Ballet School. In Chapter 1 a general historical description,
of the background is made, paying special attention to Romanticism. In Chapter 11
is presented the particular historie vision of the Diaghilev Russian Ballet, its role as
well as the integration of Mijail Fokin for his important contributions to
choreography. In Chapter 111 is presented a historical vision in which is integrated
the plurality for the conception of Ballet Art. In this Chapter in particular is where
the work will deal with a concept of integration of plurality which is related to the
participation of the plastics arts for the construction of the image as an artistic
element related to ballet. In Chapter IV is presented a historical vision of a
particular fact which has to do with the conformation of the Cuban Ballet School. In
this Chapter the concept of Ballet School to defined, the description of the historical
formation of the Antique Russian School and the importance that it had for the
emergence of the Cuban Ballet School and it's technical caracteristics. In the last
Chapter the specific tapie is the influence of the Russian Ballet in the Cuban Ballet
School, as well as the influence of Nijinski as the main dancer of this company and
other important figures. In the conclusions is a presented the reasons why it can be
considered that there are artistic elements based on the plurality of the cultures to
conceive the Art of Ballet as an autonomus and universal art. ]]>